Blog
Etrüsk Gelin ve Damat Yeniden Doğuyor: Floransa Selinden Hasar Gören 2400 Yıllık Bottarone Vazosu Restore Edildi
MÖ 425 ile 380 yılları arasında gri damarlarla çizgili beyaz alçıtaşından oyulmuş olan bu vazo, Etrüsk cenaze sanatının istisnai bir örneği olarak kabul edilir.
www.arkeonews.com
1966'daki yıkıcı Arno selinin Floransa'nın büyük bölümlerini sular altında bırakmasının üzerinden yarım yüzyıldan fazla zaman geçtikten sonra, şehrin en özel antik başyapıtlarından biri kaybettiği ihtişamına yeniden kavuştu. Floransa Ulusal Arkeoloji Müzesi'nde muhafaza edilen 2400 yıllık Etrüsk cenaze çömleği Urna del Bottarone, orijinal renklerini ortaya çıkaran ve kapağındaki kucaklaşan heykel çiftin duygusal yoğunluğunu geri kazandıran büyük bir bilimsel restorasyondan geçti.
MÖ 425 ile 380 yılları arasında gri damarlarla çizgili beyaz alçıtaşından oyulmuş olan bu vazo, Etrüsk cenaze sanatının istisnai bir örneği olarak kabul edilir. Mısır mavisi, aşı boyası ve cinnabar izleri de dahil olmak üzere yeniden keşfedilen çok renkli yapısı, daha sonraki izleyiciler tarafından uzun süre tek renkli olduğu varsayılan Etrüsk heykel sanatının canlı görünümüne dair nadir bir bakış açısı sunmaktadır.
Sel Felaketinden Koruma Canlanmasına
Kasım 1966'da Arno Nehri taştığında, çamurlu su müzenin içine iki metreden fazla yükselerek depolama odalarını, restorasyon laboratuvarlarını, arşivleri ve Etrüsk koleksiyonlarındaki sayısız eseri sular altında bıraktı. Bottarone çömleği kurtuldu, ancak hasar görmeden değil.
1969 ve 1970 yılları arasında yapılan ilk müdahale öncelikle çamur birikintilerinin temizlenmesine odaklanmıştı. Özellikle erkek figürünün başındaki yapısal sorunlar giderilmiş olsa da, yüzeyler zamanla giderek grileşmiştir. Heykelin orijinal renk zenginliği, on yıllarca süren bozulmanın altında gizli kalmıştır.
2022 yılında, İtalya ve İsviçre arasındaki ikili kültürel fonlama yoluyla yeni bir teşhis ve koruma kampanyası başlatıldı. Çok spektrumlu analiz de dahil olmak üzere gelişmiş görüntüleme teknolojileri, konservatörlerin çıplak gözle görülemeyen pigmentleri tespit etmesine ve haritalamasına olanak sağladı. Antik çağın en değerli sentetik pigmentlerinden biri olan Mısır mavisi, demir bazlı aşı boyaları ve canlı cinnabar kırmızısı ile birlikte tanımlandı.
Sonuçlar, küpün algılanma biçimini temelden değiştiriyor: artık soluk bir antik kalıntı olarak değil, bir zamanlar duygu, statü ve kimliği iletmek için tasarlanmış renkli bir anıt olarak görülüyor.
Urna del Bottarone. Kredi bilgileri: Direzione Regionale Musei Nazionali della Toscana
Etrüsk Cenaze Heykellerinde Nadir Bir Motif
Bottarone küpü, 1864 yılında Città della Pieve yakınlarında keşfedilmiş ve daha sonra 1887'de Floransa müze koleksiyonlarına girmiştir. Kapağında, Chiusi'nin cenaze heykelleri geleneğinde öne çıkan bir motif olan, birbirine sıkıca sarılmış uzanmış bir karı koca tasvir edilmiştir.
MÖ 5. yüzyıla ait birçok Etrüsk mezar anıtında, ölen kişiye genellikle ruhu öbür dünyaya götüren kanatlı bir dişi cin eşlik eder. Ancak burada, kadın figürü açıkça eşi temsil etmektedir ve bu durum, peçesini açma hareketiyle anlaşılmaktadır. Bu incelikli hareket, kompozisyonu mitolojik sembolizmden samimi bir evlilik sahnesine dönüştürmektedir.
Bu kucaklaşma tiyatral değil. Ölçülü, vakarlı ve şefkatli. Bu tür imgeler, Etrüsk toplumunun ayırt edici bir yönünü yansıtıyor: kadınların nispeten yüksek sosyal konumu. Çağdaş Yunan bağlamlarının aksine, Etrüsk kadınları ziyafetlerde yer alıyor, mülk sahibi oluyor ve kamusal ve cenaze sanatında kocalarının yanında tasvir ediliyordu.
Bu nedenle Bottarone küpü, kişisel anılardan daha fazlasını temsil eder; evliliğin, soyun ve ortak kimliğin ölümden sonraki yaşama da uzandığı kültürel bir dünya görüşünü ifade eder.
Etrüskler ve Öbür Dünya Sanatı
Etrüskler, MÖ 8. ve 3. yüzyıllar arasında orta İtalya'da gelişti ve daha sonra genişleyen Roma Cumhuriyeti'ne kademeli olarak dahil oldular. Şehir planlamaları, metalurji, deniz ticareti ve karmaşık dini ritüelleriyle tanınan Etrüskler, cenaze törenlerinde oldukça kendine özgü bir görsel dil geliştirdiler.
Chiusi ve Volterra'dan gelen alçıtaşı vazoların kapaklarında genellikle uzanmış figürler yer alırdı; bu figürler ziyafeti simgeler ve sonsuz yaşam için güçlü bir metafor oluştururdu. Bu heykeller başlangıçta parlak renklerle boyanmış, gerçekçiliği ve sembolik derinliği artırmak için yüzeyleri renklerle canlandırılmıştı.
Yüzyıllar boyunca pigment kaybı, klasik antik çağın saf beyaz taşı tercih ettiği yanılgısına yol açtı. Modern koruma bilimi bu varsayımı sürekli olarak alt üst ederek, antik Akdeniz heykellerinin canlı çok renkli olduğunu göstermektedir.
Bottarone vazosu, yeniden keşfedilen bu renk mirasının en belirgin örnekleri arasında yer almaktadır.
Kredi bilgileri: Direzione Regionale Musei Nazionali della Toscana
Sergi ve Kültürel Önemi
Restore edilen vazo, Floransa'da düzenlenen bir turizm-kültürel miras etkinliği sırasında halka tanıtıldı ve bu, felaketin çamurundan yeniden görünürlüğe uzanan sembolik bir anı işaret etti. Sergi sonrasında heykel, Floransa Ulusal Arkeoloji Müzesi'nin Etrüsk galerilerine geri dönecek.
Müze müdürü Daniele Federico Maras, restorasyonu koruma bilimi, uluslararası iş birliği ve kültürel hafızayı bir araya getiren ortak bir başarı olarak nitelendirdi. Proje sadece teknik mükemmelliği değil, aynı zamanda dayanıklılık hakkında daha geniş bir mesajı da temsil ediyor: Kültürel miras, felaketlerden zarar görse bile, incelenebilir, anlaşılabilir ve yeniden canlandırılabilir.
Etrüsk Sanatının Kayıp Çok Renkliliğini Ortaya Çıkarma
Bottarone çömleği, sadece sel hasarından kurtarılmış bir eser değil. Modern teknolojinin tarihsel yorumu nasıl yeniden şekillendirdiğine dair bir vaka çalışmasıdır. Mısır'dan Roma'ya kadar antik Akdeniz'de kullanılan Mısır mavisi gibi pigmentleri belirleyerek, araştırmacılar MÖ 5. yüzyıldaki ticaret ağları, sanatsal alışveriş ve sembolik dil hakkındaki anlayışımızı derinleştiriyorlar.
Daha da önemlisi, yeniden keşfedilen renkler heykelin insanlığını geri kazandırıyor. Gelin ve damat artık soluk silüetler değil; bir zamanlar mezarın önünde duran yas tutanlar tarafından tüm renk yoğunluğuyla görülmesi amaçlanan canlı figürler olarak yeniden ortaya çıkıyorlar.
Bu anlamda, restorasyon üç zaman çizgisini bir araya getiriyor: Etrüsk geçmişi, 1966 Floransa travması ve bilimsel yeniden keşfin yaşandığı günümüz anı.
Bir zamanlar çamura gömülmüş olan şey geri döndü; sadece temizlenmekle kalmadı, aynı zamanda yeniden yorumlandı.
Direzione Regionale Musei Nazionali della Toscana
Kapak Resmi Kredisi: Direzione Regionale Musei Nazionali della Toscana
Leman Altuntaş tarafından27 Şubat 2026
Bu yazı hakkında yorum bulunamamıştır. İlk yorumu siz ekleyebilirsiniz >