Cartagena'da Benzeri Görülmemiş Bir Roma Resim Tekniği Keşfedildi: Bilim İnsanları Antik 'Kırmızı Altın'ın Sırrını Ortaya Çıkardı
www.arkeonews.com
Çığır açan bir arkeometrik çalışma, İspanya'nın güneydoğusunda benzeri görülmemiş bir Roma resim tekniğini ortaya çıkardı ve antik Carthago Nova'daki (günümüz Cartagena’sı ) seçkin evlerin antik çağın en lüks pigmentlerinden bazılarıyla nasıl dekore edildiğine dair yeni bir bakış açısı sağladı.
Scientific Reports dergisinde yayınlanan araştırma, Salvius Sarayı'nda çalışan ressamların, Roma dünyasının kıymetli "kırmızı altını" olan cıva sülfürünü uygulama konusunda gelişmiş ve daha önce belgelenmemiş bir yöntem geliştirdiklerini ortaya koyuyor. Bu keşif, yalnızca Hispania'daki Roma duvar resimlerine dair anlayışımızı dönüştürmekle kalmıyor, aynı zamanda antik zanaatkarların teknolojik zekasını da vurguluyor.
Zamanda Korunmuş Bir Roma Evi
Cartagena'daki en iyi korunmuş Roma evleri arasında Salvius Evi de yer almaktadır. MS 1. yüzyılın sonları ve 2. yüzyılın başlarına tarihlenen bu konut, Yüksek Roma İmparatorluğu döneminde yerel elitlerin zenginliğini ve kültürel inceliğini yansıtmaktadır.
Çalışmanın odak noktası, mozaik zemininin şekliyle tanımlanan ve biclinum olarak işlev gördüğüne inanılan 3 numaralı odaydı. Bu mekanı olağanüstü kılan şey, duvar resimlerinin tamamen orijinal konumlarında korunmuş olmasıdır. Yıkılmış veya parçalanmış halde bulunan birçok Roma freskinin aksine, bunlar yerinde kalmış olup, araştırmacıların tüm dekoratif programı yeniden oluşturmasına ve olağanüstü bir hassasiyetle mikroskobik örnekler almasına olanak tanımaktadır.
Disiplinlerarası ekip, araştırmalarını üslup analiziyle sınırlamak yerine, gelişmiş arkeometrik teknikler kullanarak malzemeleri, atölye uygulamalarını ve pigment uygulama yöntemlerini inceleyerek resimlerin ardındaki teknik "tarifleri" ortaya çıkarmayı amaçladı.
İber Yarımadası'ndaki Carthago Nova'nın konumu ve Salvius'un Domus'unun bulunduğu Roma kentinin yerleşim planı. Kaynak: G. Castillo ve A. Fernández (2026)
Yerel Malzemeler, Seçkin İşçilik
Resimleri destekleyen harçta ilk sürpriz ortaya çıktı. İlk bakışta sadece iki katmandan oluşuyor gibi görünüyordu. Ancak mikroskobik ince kesit analizi, X-ışını kırınımı ve X-ışını floresansı, çok daha karmaşık dört katmanlı bir sistemi ortaya çıkardı.
Son katman—renk uygulanan katman—üç hazırlık katmanının üzerine yerleştirilmişti. Kimyasal analiz, baskın bir kalsiyum bileşimini göstererek kireç harcı olduğunu ortaya koydu. Ancak bu, Roma sıva işlerinde tipik olarak kullanılan yaygın hava kireci değildi. Bunun yerine, ressamlar daha saf olmayan ancak mekanik olarak daha dayanıklı bir malzeme olan ve muhtemelen Cartagena dağlarındaki yerel taş ocaklarından temin edilen mikritik kireç kullandılar.
Harçta bulunan agregalar arasında mermer, kuvarsit, şist, kireç taşı ve dolomit yer alıyordu. Ara katmanlarda mermer parçalarının bulunması, yüksek kaliteli işçiliğe işaret etmektedir. Özellikle, deniz biyoklastlarının yokluğu, Salvius'taki Domus için malzeme tedarik eden atölyenin yakındaki diğer atölyelerden farklı olduğunu ve karmaşık bir tedarik ağı ile uzmanlaşmış iş gücünün varlığını göstermektedir.
Ressamın Paleti: Sade Aşı Boyasından Mısır Mavisine
Pigmentleri belirlemek için araştırmacılar, ışıkla etkileşimleri yoluyla belirli kimyasal bileşikleri tespit edebilen bir teknik olan Raman spektroskopisine başvurdular. Beyaz, siyah, sarı, yeşil, mavi ve kırmızı alanlardan alınan örneklerin analizi, özenle seçilmiş ve teknik olarak gelişmiş bir renk paletini ortaya çıkardı.
Beyaz tonlar, sıvanın kendisinde kullanılan aynı malzeme olan kalsiyum karbonat veya kireçten oluşuyordu. Roma fresk resimlerinde kireç hem pratik hem de etkiliydi: ucuz, bol ve ıslak sıva ile kimyasal olarak uyumlu olması, dayanıklılığı sağlarken çevredeki renkleri vurgulayan parlak, yansıtıcı bir yüzey oluşturuyordu.
Siyah alanlar, bitki materyalinin kontrollü yakılmasıyla elde edilen bitkisel kömür kullanılarak oluşturulmuştur. Bu karbon bazlı pigment, konturlar ve gölgelendirme için ideal olan derin, kararlı tonlar yaratmıştır. Fosfat izlerinin yokluğu, kemik siyahı kullanımını dışlamış ve ressamların bitki kaynaklı karbona güvendiklerini doğrulamıştır; bu, Roma duvar resimlerinde yaygın ve güvenilir bir tercihti.
Goetit adı verilen, yaygın olarak sarı aşı boyası olarak bilinen doğal bir demir oksihidroksitten elde edilen sarı tonlar. Bu pigment, sıcak, topraksı tonlar oluşturuyordu ve kararlılığı nedeniyle özellikle fresk tekniği için uygundu. Salvius'un Domus'unda hem dekoratif hem de yapısal olarak kullanılmış, bazen kırmızı pigmentlerin altında alt katmanlar oluşturmuş ve giallo antico gibi mermer taklitlerine katkıda bulunmuştur.
Yeşil renk, özellikle glokoniit çeşidi olmak üzere yeşil toprak olarak tanımlandı. Bu mineral, genellikle bitkisel motifler ve dekoratif detaylarla ilişkilendirilen soluk zeytin yeşili ve sarımsı yeşil tonlar üretiyordu. Birkaç örnekte, yeşil pasajlar içinde mikroskobik mavi parçacık izleri tespit edildi; bu da ressamların daha fazla kromatik karmaşıklık elde etmek için pigmentleri birleştirerek tonları kasıtlı olarak değiştirdiklerini ortaya koyuyor.
Özellikle mavi pigment dikkat çekiciydi. Raman analizi, tarihteki en eski bilinen sentetik pigment olan Mısır mavisinin varlığını doğruladı. Kum, kireç ve bakır bileşiklerinin yüksek sıcaklıklarda ısıtılmasıyla üretilen bu bakır-kalsiyum silikat malzeme, yoğun ve dayanıklı bir mavi renk oluşturuyordu. Salvius'un Domus'unda, Mısır mavisi bazen yaprak veya su efektleri için uygun daha soğuk, daha parlak tonlar yaratmak amacıyla yeşil toprakla karıştırılıyordu. Diğer alanlarda ise, boyalı panelleri ayıran dekoratif şeritler içinde saf haliyle uygulanıyordu; bu uygulama görsel kontrastı vurguluyor ve seçkin ev dekorasyonuna uygun bir lüks seviyesini gösteriyordu.
Ancak en olağanüstü keşif kırmızı pigmentlerdeydi.
Cartagena'daki Salvius Domus'unun görünümü. Kredi bilgileri: G. Castillo ve A. Fernández (2026)
Cinnabar: Roma Dünyasının “Kırmızı Altını”
Antik çağda minium olarak bilinen cıva sülfürü (cinnabar), Roma İmparatorluğu'nun en pahalı pigmentlerinden biriydi. Sisapo (günümüz Almadén) gibi madenlerden çıkarılan bu maddenin üretimi tehlikeliydi ve fiyatı son derece yüksekti. Pliny the Elder gibi antik yazarlar bile maliyetini ve sık sık yapılan sahteciliklerini anlatmışlardır.
Şimdiye kadar, Carthago Nova'da cıva sülfürü kullanımı, çoğunlukla İkinci ve Üçüncü Pompei Stillerine karşılık gelen daha önceki dekoratif dönemlerde belgelenmişti. MS 1. yüzyılın sonlarında veya 2. yüzyılın başlarında yenilenen Salvius Evi'nde bulunması, bilinen kullanımını daha sonraki bir döneme kadar genişletmekte ve yerel elitlerin ekonomik değişimlere rağmen önemli bir satın alma gücünü koruduğunu göstermektedir.
Ancak asıl atılım sadece cıva sülfürünün (cinnabar) tanımlanması değil, nasıl uygulandığıydı.
Hispania'da Benzeri Görülmemiş Bir Katmanlama Tekniği
Araştırmacılar, element haritalamasıyla birlikte taramalı elektron mikroskobu kullanarak, İber Yarımadası'nda daha önce hiç belgelenmemiş bir stratigrafik dizilim belirlediler.
Ressamlar, cıva sülfürünü doğrudan sıva üzerine uygulamak yerine, önce bir kat sarı goetit sürdüler. Henüz taze olan bu katmanın üzerine, cıva sülfürü ve hematit (toprak kırmızısı tonları üreten bir demir oksit) karışımı uyguladılar.
Sarı alt katman ve ardından gelen karışık kırmızı katmandan oluşan bu karmaşık yapı, Roma dünyasında bu tarifin bilinen çok az örneğinden birini temsil etmektedir. Benzer kanıtlar yalnızca Efes (günümüz Türkiye'si) gibi uzak bağlamlarda gözlemlenmiştir; bu da İmparatorluk genelindeki uzmanlaşmış atölyeler arasında paylaşılan teknik bilginin olası dolaşımına işaret etmektedir.
3 Numaralı Odadan Parçalar: A Kaide ve taklit korniş. B Güney ve doğu duvarlarından ara paneller. C Mevsimlerin kişileştirilmesi. Kaynak: G. Castillo
Neden Bu Kadar Karmaşık Bir Tarif?
Araştırmacılar birbirini tamamlayan iki açıklama öneriyor.
- Ekonomik Strateji
Ressamlar, pahalı cıva sülfürünü daha ucuz hematit ile karıştırarak, seçkin müşterilerin arzuladığı yoğun ve prestijli kırmızı rengi korurken, değerli pigmentin kullanım alanını genişletebiliyorlardı.
- Teknik Yenilik ve Koruma
Cinnabar fotokimyasal olarak kararsızdır ve özellikle nemli veya aydınlık ortamlarda zamanla koyulaşma eğilimindedir, bazen kalomele dönüşür. Sarı goetit alt tabakası ve hematit karışımı, kireç sıvasıyla doğrudan kimyasal etkileşimi önleyerek ve bozulmayı yavaşlatarak dengeleyici bariyerler görevi görmüş olabilir.
Özünde, Romalı zanaatkarlar sadece dekoratör değillerdi; parlaklığı ve dayanıklılığı korumak için katmanlı çözümlerle deneyler yapan malzeme bilimcileriydiler.
Hispania'da Roma Sanatını Yeniden Düşünmek
Bu bulgular, İspanya'daki Roma resim sanatına dair anlayışımızı önemli ölçüde yeniden şekillendiriyor. Salvius'un Domus'unda cıva sülfürünün (cinnabar) kullanılmaya devam etmesi, lüks dekoratif uygulamaların Carthago Nova'da daha önce inanıldığından daha uzun süre devam ettiğini gösteriyor.
Dahası, kullanılan pigment kombinasyonları—Mısır mavisi ile yeşil toprağın karışımı, karmaşık kırmızı katmanlama ve yüksek kaliteli harç hazırlığı—evin dekorasyonundan sorumlu atölyenin ileri düzey teknik bilgisine işaret etmektedir.
Bu zanaatkarlar sadece formülleri ezberden kopyalamakla yetinmediler. Malzeme davranışına, maliyet yönetimine, estetik hedeflere ve uzun vadeli korumaya dair derin bir anlayış sergilediler.
Roma Atölyesine Bir Pencere
Sonuç olarak, Salvius'un Domus'unun incelenmesi, Roma elitlerinin ev yaşamına dair bir içgörüden çok daha fazlasını sunuyor. Atölyenin kendisine nadir bir pencere açarak, neredeyse iki bin yıl öncesine ait yenilikçiliği, deneyciliği ve uygulamalı bilimsel düşünceyi ortaya koyuyor.
Cartagena'da keşfedilen emsalsiz cıva uygulama tekniği, Romalı ressamların sanatı kimya, ekonomi ve mühendislikle nasıl birleştirdiğinin altını çiziyor. Statik geleneklerden çok uzak olan Hispania'daki Roma duvar resimleri, dinamik, uyarlanabilir ve teknik olarak gelişmiş bir şekilde ortaya çıkıyor.
Bu eski yemek odasının parıldayan kırmızı panellerinde, yalnızca sahibinin prestijini değil, aynı zamanda "kırmızı altını" kalıcı bir güzelliğe dönüştüren zanaatkarların olağanüstü ustalığını da görüyoruz.
Cosano Hidalgo, D., Castillo Alcántara, G., Fernández Díaz, A. ve diğerleri. Roma duvar resminde malzeme ve tekniklerin arkeometrik karakterizasyonu: İspanya, Cartagena'daki Salvius Domus'u. npj Miras. Bilim. 14, 58 (2026).
Kapak Resmi Kaynağı: Doğu duvarının varsayımsal restorasyonu. G. Castillo ve A. Fernández (2026)
Oğuz Büyükyildirim tarafından26 Şubat 2026